时间之隙的画

飘零的季节，

绿叶披上黄色的伪装。

跌落在清冷的大地。

迷迭的花瓣，

也俯身轻吻泥土，

回首转身。

张开手掌，

面对阳光，

浅浅的微笑，

如开在指隙的花，

却是永不凋落……

吴冠中19岁时取了一个笔名：荼。

他用这个笔名，比喻自己的个性如火如荼地强烈，比喻自己的人生似苦菜般苦中有甘，也比喻自己追求的艺术要像苦荼一样的隽永耐品。从此，“荼”成为他在画作上的印章和签名。

文革期间，他被下放到河北农场劳动，有五年多不能摸画笔。那时他患了严重的肝炎，经常通宵失眠，体质非常坏，自以为活不久了。农场的管理有了一些松动，他被允许在周日画画。他不顾身体有病，十分投入地作画，不料后来奇迹发生了，他的健康竟一天天得到恢复了。

他用农村简易的小黑板代替画板，用一侧带背把的粪筐当画架进行创作，当地人戏称他为“粪筐画家”。

他开辟了一条跨越中国绘画传统、融会中西艺术的道路，将中国绘画的精神与风貌展示给世界，形成了独特的艺术风格。

他对自己的作品要求严格，1991年把200多张自己认为“不成熟”的作品烧毁，他说：“烧画是很平常的，唯一的标准是艺术质量，作品如果表达不好，一定要毁。”

寒假里，为了迎接鸡年的到来，我决定画只鸡。

鸡可怎么画呢？突然我脑袋中灵光一闪。我不学了国画嘛，这正是我大展身手的时候了！于是我在微信上向国画老师要了两张范图。没过一会儿，老师发给我范图－－那是两只嘴巴都差点长在眼睛上的丑鸡。老师先让我试着画一画。

我开始一笔一画地画起来。一会儿浓墨乱涂，一会儿细笔涂改，不一会儿，一只“此鸡只因天上有，人间难得几回见”的丑鸡，出现在我的面前。那鸡眼小，嘴软，毛暗，脚短，臀大。画是画好了，可是我怎么好意思拿它当作业呢！无奈，我只好重画，这一次，我可认真多了，聚精会神。第二次画的鸡总算比第一次好看一点儿了，不管怎么说，也是只“正常鸡”了。

我发誓，以后再也不画鸡了，鸡真难画呀！

“呼——轰”飞机降落在桂林的大地上，我和朋友开始了广西之旅。

我们上了船，满怀期待地看向外面的漓江，外面的江浑浊得看不到一颗小石子或一条鱼，和课文中说的清澈见底完全是两个样，我开始怀疑这是不是漓江，船上的服务员说漓江正在发大水，所以变浊。

船开了，一路上的山非常秀丽。这座田螺山峰有着一圈圈花纹，每圈花纹上都长着许多树，像为田螺包上一层青苔衣；那座山峰有一块鲤鱼形的石壁，非常像鲤鱼，边上伸出的钟乳石像鱼叉一样叉住了鲤鱼；还有座山峰尖尖的；像一支毛笔，看它那高耸的石峰，好像在说这一切美丽地景色是它画出来的。

到了九马山，我的注意力马上被吸过去了，这块崖壁像一块黄色的玉石镶嵌在碧玉中，崖壁上最显眼的是那九匹马，那匹马在吃草，在嘴旁还真有一丛草，那匹马在奔跑，嘴巴张着，仿佛打着响鼻，有马还在水边饮水，一边喝水一边甩着尾巴。船又开了一会儿，到了三座山旁，这座山就是二十元人民币反面的图，我毫不迟疑，马上举起相机，拍下了这座山。

“嘟——”汽笛响了起来，我一下子冲下甲板，坐到位子上等待船靠岸。

在这个暑气熏蒸的暑假，我们乘车来到宁波“方特东方神画”，准备好好爽一回。

走进方特，我一眼就看见了高高的过山车——“丛林飞龙”。忽然，一辆滑车飞驰直下，尖叫声几乎刺穿了我的耳膜，叫我望而生畏。我看着过山车，既想去又害怕：去还是不去呢？去？我怕。怕啥，它里面肯定有许多安全设施，伤不了我的。我好像一个即将上战场的勇士，“英勇”地坐上了滑车。我望着前方刺激的轨道，心不争气地猛跳，想打退堂鼓，可是腰前的安全挡板已经固定，滑车也开始慢慢地动起来，我只好闭上眼睛祷个平安。

滑车猛地一个转弯，吓得我三魂六魄已经掉了一魂。忽然，滑车好像掉了下去，失重的感觉使我的身子变得软绵绵的，控制不了自己。玉皇呀，王母呀，我上辈子做了什么孽啊，快救救我吧，我再也………啊！我还没祈祷完，一个更急的下降又时我哇哇乱叫，心里后悔了一千遍。

滑车的速度终于减慢，一抬头，已经到了终点。爸爸一见滑车停下，马上扭头问我：“还好吧？”我没回答，面条似的趴在了安全挡板上。

走出“丛林飞龙”我拽着爸爸跑进了&ldqu

常常看到有人在提起史铁生的时候，喜欢强调他是残疾人，并因此对他顽强坚毅的人格大加赞赏。这样的说法自然是正确的，但这样容易使没有读过史铁生的人们走入一个误区，以为史铁生人格的全部魅力，都体现在他的顽强坚毅中了，甚至于将他的残疾当作他的著作的全部卖点。在读史铁生之前，我也有过这样的理解，可后来的我才发现仅仅以一个与命运作抗争的人的角度认识史铁生，实在是有些遗憾了。正如近日读的这部《病隙碎笔》，若真的只看到这部书是在“病隙”写就的，而忽略其中一些对人生的重要思考，或许就会有遗憾。可是话又说回来，史铁生正是因为“病”，因为“残疾”，才有机会抛却一个健全人一生中要经历的太多纷繁复杂，静下来审视自己的生活。他的这部《病隙碎笔》给我的最大感触，便是“静”。面对着我们所生活的世界，他一直静静的。而正是他这样的“静”，解答了我们在生活中遇到的种种困惑。

比如说，信仰。在人们都开始反思中国人信仰的缺失是不是一种可怕的状态的年代，有多少人真正去关心过，人们想要有一个信仰，是为了什么？我们往往处于“当局者迷”的状态，被生活中的

最近，我在看一本书，名字叫《时间之箭》。这本书的主人公木里和桑吟深深的吸引了我。这本书讲了主人公木里在彩虹乐园玩“疯狂冲浪”时误入了穿越时空的‘蚯蚓洞’，让他穿越到了古代的白垩纪，还遇到了失踪55年的古生物学家——桑吟，原来桑吟和他的朋友——方舟也是在一次偶然的机会到了这里，方舟由于生病去世后，桑吟独自留了下来并一直坚持他们的事业。

在这里，木里听桑吟讲了许多他的故事；当危险来临时和他一起面对难关，一起度过危险，每次都能化险为夷。他们一直这样过了很久，直到有一天，森林里黑暗无边，电闪雷鸣，狂风暴雨拍打着他们的小木屋，渐渐地雨水注满了空地，还有一个最糟糕的事情就是桑吟两天了只吃了一碗粥，他们断粮了，无奈木里开枪结束了小迈亚恐龙的生命。

几天后雨水开始小下来，空中开始泛出了红光，水已经漫到了小木屋门槛下，水中不时漂浮着动物的尸体，桑吟意识到：白垩纪即将毁灭，该送木里回家了，他拿出黑匣子并让木里闭上眼睛，借着时间之箭把木里送回了现实生活，而桑吟独自留在了白垩纪陪伴他的朋友——方舟，原来这支箭是方舟留给桑吟的，方舟的心脏不好，无法承受再

冬天是很萧瑟的季节，尤其是北方的城市，灰色而辽远的天空，光秃秃的树枝，枯黄的草地，可是就在这一片衰败里，在冬日暖暖的阳光里即将迎来元旦，也许春天就在不远处招手。

快到元旦了，学校组织元旦文艺汇演，身为文艺委员的路凝香自然要担负起这一重担，班里的男生只有夏逸风一人会跳舞，找他排一个民族舞《梁祝》好了。

凝香一边走一边想，那个安静略带腼腆的夏逸风，怎么会学舞蹈呢？

“凝香，”有人在喊。

爸爸为什么要起这么个名字呢，什么香呀，粉的多俗气啊，还是安子的名字好听一些，可是爸爸说这个名字想来很久才起的，是姓联名的起法取得意思是李白写的《清平调》，一枝浓艳露凝香。含香凝露多美的意境，可是有几个人能明白呢。

“想什么呢？”

“噢，安子，想文艺汇演的事呢，准备找夏逸风做搭档，可是他的性格孤傲，不知道乐意不乐意呢。”

“凝香也知道发愁了，走吧，我们一起去找他。”

事情出乎意料的顺利，夏逸风居然一口答应下来。

翌日

紧张的排练马上就开始了，每天要练功彩排，差不多晚上八、九点钟才能回家。逸风和凝香住的正好相反，一个在城北，一个在城南，逸风总是骑着那辆自行车，载着凝香穿过小城，那一路细细密密的

俗话说得好：喜画兰，怒画竹。画竹子讲究快、准。今天我再次体验了画竹子。

上一次，我们在画竹子的时候画不好了，有了上次的前车之鉴，这次老师先让我们打基本功。老师先让我们画叶和枝干。画叶可以几片一组，可以三片一组画成“个”字，可以五片一组画成“介”字，我们很快就开工了，拿起笔找准位置，一笔一笔的画下来。叶子画过了之后就开始画枝干。先顿一下再划过去，然后一节一节的画，要从短到长再从长到短，就形成了枝干。接下来就要生枝，这枝要生在节上，千万不能节外生枝。

基本打好之后就要开始画一整枝。我十分迅速地画好了枝干。接下来就到了我的绊脚石画叶子，我开始在枝上画叶子。叶子一片一片的长了出来，上面一片是稀疏的，我感觉我画的很好，可是我看看旁边的人，两张都画好啦，这个时候我急了，着急地画出了叶子，那一片是比较稠密的，被我这乱画一通就更乱啦，我看着太难看，就不着规律的随便添了几笔，唉！可想而知更乱啦。我想：画都画了，算了。在纸的右上方，写上“雨后秋光，分外青。”完成了这一幅雨后竹子的图。

这次画竹子不仅仅是画了，还明白了一件事情：事情一开始就要认真，不管别人做的怎么样，做得好不好做得快不快，我们不能急

忽然之间，青丝变雪，原来早已倒转流年。

时间就像一个沙漏，漏光了再倒过来。反正沙子和时间都在随记忆的辗转而流逝。

驻足在熟悉过往的长河之前，跌跌撞撞的跑向终点，终点从遥远一点点的接近我。只是终点的人群早已物是人非。睹物思人，校园内的树木再也落不下一片枯叶，池中的鱼儿还在畅游，也许他们在欢乐之中早已忘却了这是寒冷的冬天。

歌声回荡在耳边，提醒我：别想了，该睡觉了。